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最好的細膩真摯的浪漫筆觸，最好的深沉雋永的愛情表達，也是山田洋次鏡頭裏最好的東方式的男人和女人。耕作的冷峻安靜，民子的勤勞堅韌，還有兩人之間默默隱忍但慢慢生發的情感，沒有甜言蜜語，不需山盟海誓，從陌生到信任，從防備到共情，最終相互依靠和支撐，兩個人把最平凡質樸的日子都寫成了深情的詩。總覺得山田洋次的電影對男人的刻畫都非常著力出彩，而這部影片對女人的刻畫同樣精彩，甚至更勝一籌。民子為了亡夫而獨自經營著農場，又為了耕作毅然決然的放棄農場，她的兩次選擇把一個女人所有的美麗和善良都表現出來了。送行的火車上，簡短的幾句話就讓耕作和蒙田感動的潸然淚下，隻有民子沒有落淚，因為她沒覺得分離和等待是苦澀的，她的心此時是踏實和堅定的。從此，無論北海道的四季如何變換，她知道耕作一定會回來的。

看得我“蛋疼”，那場“自宮”戲鏡頭如果不切回臥室，就停留在客廳，然後背景音傳來男主的慘叫，克製一點會不會好一點。

怪異的四角戀故事，不設置道德邊界，但戲中人有自己奇怪的道德執念。鏡頭漂亮，上色有些陰沈，褒曼的妝容看起來慘白，顯得臉盤很大。整個氣氛是對的，但是編劇真的自己放棄了劇情故事線，自然後麵也就潦草了。

難以想象影片在導演腦子裏過過多少遍，才能有成片如此沉著、篤定、不容置疑的表達，沒有在猶疑、掙紮或謹小慎微上浪費時間，簡直是在刻畫自體的征服者，譬如家人、同學對此不卑不亢的態度也與敘事非常統一

人物塑造相當沉悶，結尾車廂橋段瞬間加分。