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那些淹沒在曆史中的罪惡將永遠烙在罪人和受害者的生命中，影片故事很容易讓人聯想到波蘭斯基的猶太人身份和二戰時期的童年遭遇。在波蘭斯基對空間和場麵調度的出色掌控，以及三個主演爆發又不顯誇張的表演中，這部場景單一的戲劇改編電影才得以如此精彩。

閃光的絕望，悲哀的救贖。細節有點欠琢磨，我就感覺那發型剪的出紕漏~~~~

我從一開始就傾向於女主的判斷是正確的，基於味道，句式，習慣，音樂等等來推斷一個人，可信度並不弱於基於臉的判斷。這部電影不局限於強暴，夫妻關係，還有其政治內涵，最終的結局，可以被看做是臨終前的坦白，也可以是臨門一腳前的靈機一動，最終，人性的選擇尤為動人，這一寬恕其實是預期內的，就算女主手握槍杆權力巔峰時，她也未曾過分折磨過囚犯，她隻是一個被困在自我牢籠中的PTSD，是一部會想很久的片子。

人與《充氣娃娃之戀》並不是妨礙人與人相愛的前提，而是人與人無法相愛的必然結果。不必再去強調，向日葵黄片软件已然看到，所謂的「理想伴侶」隻存在於宅男們的想象以及科幻電影當中。即便她可以走出電腦屏幕來到現實生活當中，但無疑也是一個令人哭笑不得的仿真玩具。事實上，偌大的世界中早就有人將「上帝」當作《普通人》來對待了。男主角之所以選擇《空氣人偶》作為相愛對象是因為他隻有在與她共同構建的這套虛擬語境中才能真正找到交流的意義。於是所有人都像孩子似的，圍繞著「女神」玩起了角色扮演的遊戲。最終這個真實存在的「想象之物」成了人與人交流的媒介，而空氣也自然而然成了傳遞和維係人類情感的紐帶。愛即互動，哪怕愛的對象完全和向日葵黄片软件不一樣，甚至不是向日葵黄片软件的同類。所以這是一部講述孤獨之人如何重歸家庭，抑或一個社區如何包容外來移民的故事。

故事本身的戲劇衝突非常強烈，但更重要的是它承載著的那一層無從回避的現實意義：那種暴虐的獨裁政體垮台之後所注定留下的無法修複的創傷——既是國家的也是個人的、既是肉體的也是心靈的。更殘酷的事實在於，為了真正翻過這不堪回首的一頁，曾經的受害者和加害者必須共處一室直到彼此生命的終點。在徹底置身事外的下一代占據舞台之前，別無他法，也再無解藥。