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我很喜歡監獄畫家的這個故事，但除此之外，wes似乎走向了堆砌作者化風格和表達臃腫的不良方向，曾經那種鮮活的靈氣似乎不複存在了。

金基德自把自己封閉上山開始，就已經廢掉了，《阿裏郎》裏已經講清楚這個了，之後的電影沒有一部能看的，並不是拍盡導演自己心裏的黑暗世界就是大膽、就是開放、就是好電影，這部《人間，空間，時間和人》的故事基設和黃渤的《一出好戲》是相似的，可是電影的質量不可同日而語，金基德是我曾經最喜歡的導演，可惜了了~ 我看的時候一直覺得不說話的老頭（金基德的標誌人物）是上一次劫難的唯一生存者，所以他早就預知結果，最後如他所想，就失望的離開了。電影的結局如果用女人的兒子長大，隻餘兒子一個人，船上又上來一群人，故事繼續如期上演……覺到就像寓言了，之前所有不合理的情節（船飛起來，老頭不見了，森林都出來了…）才可以接受。

從小就聽到說古詩就應該是配樂 應該是用方言演唱 何其優美。 。 拍了幾個小故事 末了融入合情景的古詩新曲。雖然這是新時代新譜曲沒有特別古韻古色 但也算不錯的嚐試。 其實看完容易讓人感到慚愧 大中華的曆史文化 我等九牛未得一毛，多少曆史故事都是在腦海裏缺失。 而古詩方麵學的多數又都是為了應試 何曾想過了解創作背景 作者心境等等。

法師喜劇還是挺好笑的 就是結尾好倉促

倆姑娘真好看！爸爸轉變多快啊都是愛！