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很多碎片化的故事拚接起來，夢境、輪回，鏡子在這裏到底是照出了過去還是未來，是虛幻還是真實，能感受到作為人的悲與喜。無論從藝術造詣還是立意內涵上都很棒，如果問什麽是電影之美，答案就在這裏。

小時候我最喜歡小蝶和家豪，記得小蝶搬去家豪樓上住然後問他借油鹽醬醋，半夜一起在天堂乘涼家豪哼歌給小蝶聽；

鏡子映照女人和少年遁去的第二麵，鏡頭揭開創傷的同時也治愈了它。看完第一部塔可夫斯基，說不上被折服但是有幾組足幀的空長鏡頭確實夠驚豔！在隨風蕩漾的草波中踟躕不定的側影、在疾雨中奔跑跳躍的動人身姿、桌麵上依循自身節奏而收幹的水印、放射狀路景帶來的的視覺至心理撞擊以及幾處為緩衝激烈情緒而短暫停留的慢鏡頭都讓我有一種被吸到畫麵裏去了的感受。還有觸動我的是塔的麵部特寫，說話者所說的內容被接收者全部置換到了臉上，主角光環立刻放大了數倍，從而對角色的內心世界能產生快速且主動性的共情，掐斷觀望喘息的間隙，一定程度上也減淡了晦澀成分。很喜歡穿插在首尾兩處的詩篇型旁白，似一個第三視角的闡述，增加了影片的厚度。/能表現出自我與個體的關係，使個體分裂出的另一個自我保持獨立存在：一個是“鏡子”，另一個是“攝像頭”。

這個故事在香港也算是家喻戶曉了，電影版相對劇版最大的問題就在於時間太短，導致很多篇幅被壓縮或直接放棄，不過這對於看過劇版的來說，問題不大。 其它方麵來說都不錯，無論服化道還是演員的演技。

塔可夫斯基的電影確實晦澀，解釋比較麻煩，談起來也會有種不真實感，給人一種“反正看不懂、就是好，跟著誇就完事了……”我想到一種向別人解釋的方法：用賀鑄的《青玉案》打比方，那些試圖模仿塔可夫斯基卻不怎麽樣的電影，本身沒有曆史沉重或生活氣息之感，隻會故作深沉來一句“試問閑情都幾許？”完全沒有“淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去，錦瑟華年誰與度？”般的內容，更沒有塔可夫斯基“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”般的鏡頭語言，這是自然部分，也是我喜歡的。超自然部分……工作量太大了，以後再說吧。