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這小女主要火的節奏，從《與神同行》的李德春到《證人》的智宥，可幼可熟可禦可撩啊，女主的天真之下保姆的邪笑更嚇人了，律師這職業到最後成了檢查官，談不上反轉，完全意料之中。感人的最後一句台詞：阿紮西，你是個好人。鄭雨盛哭都有皺紋了，心痛一秒鍾…

在中國，普通百姓的日子過得就是這樣一地雞毛。看這部電影主要還是因為那個時候剛剛離開北京，思念之情熾烈，所以又說北京話的電影就找來看了吧。

火車上的片段算是把握住了傳統的中國式家長與新時代娃娃的核心矛盾……但40多歲的人了還像個青春期的小孩一樣和自己70多歲的老母這麽鬧騰——這背後到底是中年危機的扭曲，還是更年期的淪喪？下了火車之後，狗熊的情節我都可以勉強接受，但熱氣球那個真的太扯淡了！好吧，細想下來，作為一部網大，它還是算是能看的了。

啃著黃瓜嚼著土豆絲兒，還有比這更性感的麽？

B / 越到後麵飛起來越發覺原作的概念實在是太好了：“色彩”既可輕盈冷冽又可粘稠滾燙，既可深入自然山水又可映射於現代屏幕之中，既被人類所製造又永遠與生命維持著曖昧的邊界。因而當日常意義上的“光”被“色彩”反向定義，甚至色彩超越“光”而占據了傳播的主導，超自然力量便可現身其中，人與自然間的媒介便被抹除。影片試圖創造的正是這樣一種直觀迫近而無可逃避的眩惑，它無需解釋，它就在那裏。聯係愛手藝寫作的年代，這是否也是接續著馬奈、塞尚的某種視覺現代性或是感知主體崩解的體現？這樣看來的話，導演在視覺邏輯上的建樹還是不夠。