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看到馬拉汽車在西部荒原上奔跑，不禁想到了薑文的馬拉火車，還有第一部裏汽車拉滑板，想到了旋風小子裏的林誌穎。三部曲裏，最後一部最好看。

詩和電影都是，為了抵抗遺忘，為了破除虛空，為了談論一片無樹的葉子，為了是其所是地看待這個世界。這部電影有著Ann一貫的質樸和天真，是她給香港的情詩。

敘事結合事實與虛構，是現實和藝術創作的完美融合，自由地遊走在紀錄片的現實主義和情節劇的戲劇性鏡頭之間。

大本和呆萌再次合作，劇本紮實，節奏也不錯，不敢說是跌宕起伏，起碼是引人入勝，原來喬丹當年簽約耐克背後還有這麽多故事，挺有意思的，估計本來就暢銷的AJ更加難買了。

除了新現實主義開山這個名頭以外，其實羅西裏尼運用了很多好萊塢學院派的拍攝技法，包括但不限於情節劇式的鏡頭語言和“最後一分鍾營救”全片幾乎所有正麵人物都有戲劇性的反轉：警察掏槍送情報、頑劣的孩童是抵抗組織、神父從嬉鬧中出現在悲劇中結束。影片還有一大價值體現在一些街景和日常的片段是羅西裏尼在戰時偷拍的新聞素材，最終這些素材成了新現實主義的重要組成部分。新現實主義不等同於現實。主義的背後是民族尊嚴的覺醒，是對白色電話片或政治宣傳片的反抗，勝利屬於全體人民。