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影片的影像風格、電影配樂和演員的表演都尤其溫潤和自然，極重掌握分寸，且重“收”更勝於“放”。看多了情節狗血、演技浮誇、臺詞不說人話、對白咋咋呼呼的大陸家庭片，鍾孟宏的電影或有洗眼睛（和耳朵）之功效。母親耳中幻聽的瀑布得到平息，和女兒從洪災中倖存相同構，是出色的電影語法。疫情在本片中被自然地處理為故事背景的重要部分，以及部分場景的靈感來源（如公寓樓為藍色帆布所包裹而遮蔽了陽光，即是口罩的象征物）。這場公共衛生事件業已持續兩年多，尤其是在大陸，更是長期嚴重影響人們日常生活、心理和情感狀態的社會生活中的最重要因素。遺憾的是時至今日，大陸關於此事件的敘事權力仍為官方口徑和主旋律話語所壟斷，儘管官方在明麵上對我國的防控政策和效果言之鑿鑿、充滿信心。2022年7月16日夜於“禮崗影院”。

也許對於有些人來說過於政治正確，但是人性其實就是這麽矛盾，影片就是主人公在矛盾中自省和自我救贖的過程

是用一種抽象的、概念的構想來完成了一場關於現代都市下的人際關係、情感障礙和心理問題的暗語，當這種懸浮的困境落地的時刻，就如瀑布，如洪流。疫情是很切題的時代背景，確診、隔離這樣的詞匯也為電影製造了恐慌感。「每個人都有難堪的過去，隻是大小不同而已，而且未來會怎樣，也沒有人知道。」

小格局，低成本，一場聖誕節的殺戮遊戲。影片將完我就在想如果結局順利脫罪那真是有想砸屏幕的心了。如果被幹掉（恨不得被淩遲處死），這樣的結局又太過無趣。結果……開放式結局，導演想說“都滿意了吧”！本片片長短節奏快，暴力娛樂性兼備，不但吊足了氣氛，故事最後也沒崩壞。小品中的精品！

形式大於內容，要麽幹脆梗抽象一點，送去美術館做成影像裝置，要麽更故事一點，變成拷問，現在一切都處於二者之間。最好看的部分在於女主角不停地走路，移動，畫麵的流動很美。