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聲音—影像成為主導，第一天打開窗戶並不擴增新的視覺，而是引入更多更明顯的聲響，房客到來後，聲音驅趕主體行動、壓縮空間。走廊延伸深度，同時在平麵意義上被左右兩側（尤其是行李箱的存在）所擠壓。於是主體的行動在限製中流溢出些許自由隨意且獨特可愛，機械、僵硬、迅速的運動頗具反諷喜感，女性敲打字機和踩縫紉機有一種形象的相似性，為何前者需要避開男人的目光並去偷聽偷窺，而後者就理所當然？

把我姐的劇情剪壞了，嗚嗚

相當值得細細欣賞的作品 視覺語言在這部電影中體現得很到位，值得注意的是，阿克曼在女主獨自一人的時候，往往會把她放在畫幅的一側，形成疏離感；而當女主想要逃避同居男人或者因為怕遇到他而擔驚受怕時，更多地就把女主放在了畫幅的中央，而且大多數構圖會有牆壁/窗戶/書架等物品在視圖兩側，對女主形成包圍，造成了一種擠壓的感覺。甚至有時候會借用打字機等物件來對視圖形成更加過分的壓抑效果。 正是這種疏離感和擠壓感，阿克曼成功塑造了一個遊離於社恐和孤獨之中的女性角色，不得不佩服導演的手法啊，不斷地用視聽語言來塑造人物形象的確需要很強的技術啊，佩服佩服。

紀念Wright拍片多年不進則退，審美墮落到和Hooper一個水平，沉迷於濫用鏡頭。

小時候讀過的小說，本來期望不大，但意外的好看，一點也沒有我猜想的歇斯底裏無病呻吟，隻是還是無法認同周冬雨。