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儘管很好，但是不想繼續看了，到此為止

本片不僅複刻了《阿基爾》中最原始的浪漫，在此基礎上赫爾佐格完成了更偉大的壯舉，如果說前者是自然意誌在理性消亡後的某種回歸，那麽後者則是人化意誌征服自然意誌的神話旅程。但從常規視角來看，這是一部充滿稚氣的影片，無論攝影技法還是人物行為都難免令人感到費解，因為觀眾無法從劇本層麵找到符合理性的邏輯鏈，更無法從簡單隨性的鏡頭中發掘出影像的深層所指。難道一個瘋子的癡心妄想真的能撼動現實成為歌頌對象？這種質疑是徒勞的，顯然赫爾佐格無意去應和世人的理解，他真正在意的是導演意誌的滲透——影片主角要做的事，也是赫爾佐格要做的事——陸上行舟。這本身就是一個隱喻，而赫爾佐格並不關心抽象化的喻體，反而他偏要把隱喻擺在明麵上理解，並將這種意誌疊加在影像表層。結果是驚人的，自《火車進站》之後，觀眾又一次體驗到電影的奇跡

成功的男人背後都有一個女人，成功的女人背後都有一道傷痕

影片在菲茨卡拉多熱愛的歌劇中終結，赫爾佐格給了自己的理想主義一個善良且極富浪漫主義的結局

劇情不在按部就班了。。。分家，翻臉，對抗，又莫名死亡，後麵肯定還有大動作。劇情翻來覆去讓人高潮迭起啊。爽哭了