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這種讓所有在曆史中背負過錯的人都受到懲罰是十分理想化的，不管是戰時或戰後，在珍珠港或在滿洲，都能看見日本人回望過去時的顧影自憐，他們覺得沒能得到應有的同情，於是出現了母親導致兒子的死（喬和恭平共同的母親）和父親出賣兒子（喬和恭平各自的父親）這樣的劇情，以期在極端化的倫理戲劇中找到自我安慰的答案（不讓上一代人的悲劇重演）和戰後出生的一代人的出路（鬆田優作飾演的棟居就是這一動機的體現），這樣的主題在七十年代的日本電影中多有體現，大島渚和今村昌平都是好手，這一部隻能說是表現平平，但在父輩的記憶中成為了經典。

瑕不掩瑜，現實主義的古典拍法講述了特定文化下的亙古主題，尤利西斯也好，浦島太郎也好，離人和故鄉的微妙梳理在路上通過不斷的相遇和對話逐漸加深，最終引向30歲迷惘人生的踟躕。點綴的超現實蒙麵騎士加分，手機的議題加分，女性的背景工具化惹到了部分觀眾，但其實這也是一種無意識的真實鏡頭的映射吧。

書是經典，電影不給力啊

我覺得譚鬆韻這個演的比較普通。學生時代，沒有學生的感覺。主要是眼神有疲態。劇情比較普通，商業。馬馬虎虎，能看

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