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很喜歡啊，雖然這種事情是小概率事件

電影故事性強，很多有趣的東西，鏡頭也更多的運動長鏡頭，更多的樂趣。電影本身仍是非常的自戀，完全的自己

尼娜的故事 真的很難過

非常有趣的元電影，模糊了現實中的電影和電影中的電影或許還有電影中的現實的邊界，層層嵌套下的主題也仿佛不那麽明晰了，相應的文本層次也因此更加豐富了起來。文本和主題的多重性卻也沒能完全消解影片本身的乏味，鬆散的結構和冗長的段落設置的屏障實在有些難以走入了。前半程是明顯生活化的情景，標誌性的攝影機跟隨人物漫步巴黎街頭的加瑞爾式長鏡頭，後半程（開始走神）仍是凝視卻失去了交流或者說隔著距離的凝視讓觀眾越來越遠離人物卻走入電影的時空，還是有意製造的混亂？總之讓我有點摸不著頭緒，不管怎麽講概念還是很有趣的嘍。

現在比以往更需要今村昌平這樣的導演，重要的是他鏡頭下無法被總體化，乃至無法被圖像化的部分。通過這些將扭曲當作平常加以接受的人他發出執拗的低音，也是地下室人牙疼時有意發出的呻吟聲，如果說小津有他的家宅空氣枕視角，今村在這部中也多處保留了“家宅神”的視角，後者把肮髒的享樂當作祭品來接受，也隻有在此神的冷眼下，人才是扭動的蟲豸。