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#2022BJIFF##紀念安哲#太震撼，修複版，兩天一口氣看完安哲“希臘近代史三部曲”，這是最後一部，也是最令人唏噓不已的一部了。演員與《流浪藝人》是同一撥，劇情也上下互文承接，都是關於打敗法西斯之後希臘國內社群的分裂內鬥，隨之而來持續不斷的殺戮派係爭權大戲。舞台劇式的即興表演，回憶場景與現實之間的自然轉場，代表不同派係的人物的內心獨白，最後貴婦的傾情獨舞，死而複生的僵屍，船上紅色旗幟與水麵上的白天鵝，一群主角們被機槍掃射，背景是絕美的湖光山色……像是一個關於希臘曆史的寓言，始終繞不開的政治和時代變遷，這些帶有魔幻現實主義的畫麵無一不是天才導演的設想。從《獵人》開始，藝術造詣上安哲顯然更加成熟了，終於發展出獨門絕技，也更配得上“電影大師”這樣名號了。

春節檔最裝逼、最無聊、最做作、最自戀、最拖遝、最莫名其妙、最讓人如坐針氈的電影，除了萬茜和剪輯，幾乎每一個環節都是錯的。一個在上海拍攝的電影從頭到尾沒有任何的現實感，《無名之輩》再平庸至少有煙火氣，本片完全是導演在腦中構建的高屋建瓴，整個質感特別像前年的頂級爛片《兩隻老虎》。沒有想到的是，饒曉誌的第三部電影居然反而是話劇腔最重的一部，劇本如果說點人話還能給個合格分，但是現在的呈現完全就是負分，一段段又臭又長又拿腔拿調的文戲簡直是災難，結尾的高潮更是把這種感覺推向了極致，而且你他媽買了《盜取鑰匙的方式》的版權，最後拍了一個《殺手歐陽盆栽》是幾個意思？對於主題的詮釋更是又饒又生硬，差一點就比《侍神令》還難看了！

幾個打獵的貴族在雪地發現一具屍體，旁邊還有紅色的血，抬走停放在大廳中，還帶著溫熱，好像還活著一樣。一群人在屍體旁邊詢問、歌舞，不同時空的穿越，置身於不同年代的政治事件，左派、右派和中間派，民主和獨裁，政權的交替。最後回到原點。

從感情線開始全麵垮台，多線交匯時再次陷入混亂，關於表演真與假、演與騙的主題表達就在這一團團鬧劇裏流失掉了。

死人演的最好👻👻 看完感覺像是獵人們的狂想曲 荒誕、諷刺和超現實運用很足 安哲舞會上的《友誼地久天長》第二次打動了我，安哲很喜歡這歌吧，運用起來如此自如和動人