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也許很勵誌，但我更願意相信運氣

提醒了我一切理論和方法都是從作品和創作中來的電影，在姐姐去世的段落之後看到一家人一起製作的影像，父親自己拍攝、剪輯、配樂的小電影粗糙也真實，一絲不苟的日常生活被升華。很多事情下決心要做，也就做成了。取景/構圖非常精巧，印象深刻的包括各個角度攝出的天井和樓梯的空間（一方天空、一汪水池、上下奔忙的父母），山丘田野和小小人影，遠處有已起的高樓。直麵最親密的人的脆弱是非常勇敢的事，尤其是看到姐姐去世時是母親一直督促導演堅持拍攝，特別感動。謝謝這一家人，從最年長的病床上唱歌的二伯到最年輕的外甥。

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B / 並不像《嘉年華》，倒是有點《塗樣人生》。對犯罪青春類型語匯的嫻熟調用，雖然偶顯突兀但大體重塑成功，較大程度突破了戲劇框架而袒露出細微的生活觀察。這種觀察通過或顯或隱的“遲鈍”感成功地串聯起來，哪怕到了行將溢出的臨界點都揉撚得仿佛凝滯。手持並未貼近地捕捉人物情緒，但卻營造出了運動狀態，恰恰契合文本上“身體”作為“過境”通道“空”的屬性。比較可惜的是並沒有《塗樣人生》那樣足夠有效地發掘人物和空間的互動，使得形式上完整的“crossing”概念在現實層麵略顯蒼白。

本來以為爾冬升是四個導演裏麵唯一敢說真話的，《誤殺》之後才發現，原來台上四個導演才是抱團的，演員演技差可以講，真要說到片段導演的時候就不行了唄。心疼李誠儒，踩上這根紅線，被四個導演集火噴成了篩子。這個節目完美詮釋了，坐著選人的四個導演才是真正的影帝，隻要互相捧，誰都有個光明的未來。