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我以為這部不跳了.結果到婚禮那一段還是跳啊跳...果然不能對寶萊塢有期待啊

北影節，於紅劇場。全場非常疑惑的是，為什麽安哲這部片子會用這麽重的濾鏡……看完再看豆瓣截圖，對這場放映產生了疑惑。看《獵人》前大概了解了大結構，但對於大人物們一個個重演1949-1977間的曆史， 不理解的地方還是過多，需要補課、重看。

……硬還是很硬的……就是覺得有點怪怪的……也說不出哪裏怪

又見安哲標誌性360度長鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨的老人，仿佛是安哲之後電影的一個前瞻，《霧中風景》的尋找與神諭，《尤裏西斯的凝視》的曆史與個人，《永恒和一日》的自我救贖。安哲的長鏡頭模糊現實與虛幻，穿越現在與過去，平和地過渡一個又一個場景。作家尋找父親的形象，追隨一個老人竟然陰差陽錯地迎接到了父親的歸來，虛幻的概念變為具體的形象反而產生一種陌生感。回歸家鄉的老人反問何時才能回到祖國。與家人交流的困境化作自然的鳥語。堅守故土反被人們所驅逐。最後無根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國籍，沒有目的，沒有歸屬，遊離在國籍的間隙之間，徘徊在過去與現實之間，隨著鏡頭的拉遠消失在霧中。《霧中風景》裏撥開迷霧還能看見大樹，塞瑟島之旅則隻剩下了虛無，如電影開頭的宇宙一樣歸於混沌。

還是很燃啊，尾燈簡直太懂粉絲的心，各種彩蛋福利