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經典的歌曲讓這部電影也成了經典，聽到歌曲就想起電影。歌曲演唱者已溘然長逝，美麗的歌聲存留世間，直到天荒地老。

因為三星真是太勉強了…

[1990戛納主競賽→奧斯卡外語片提名]很小的時候在影院看過，自然是基本什麽都記不得了，隻記得紅黃布匹和透過來的陽光。看德間這版藍光，感覺畫幅跟記憶中不一樣，而且明顯顏色錯得離譜（整體色溫偏高，夜景配光全是錯的……）。本片也堪稱“掘根電影”/“曆史循環論+超穩定結構”/“鐵屋子”式第五代電影的巔峰作品之一了，情欲寫得不錯（不過感覺又回了[紅高粱]的老路），不過天白這個人物寫得實在是概念（生生拍成恐怖片了……）。看的時候一直想起今年戛納的[燃燒女子的肖像]，同是大宅子和極少人物，[菊豆]的格局可真的不能說小……所以果然還是跟主題有關係。

比起1987年版的那部，這部電影的重點在於將劇情轉移到了對資本主義和技術相互勾結的批判上，而其對立麵則是在此前電影中沒有怎麽渲染的家人間的親情；而原版則更娛樂化，也對科技一並開了涮，這部則順道帶上了媒體，讓薩謬傑克遜在電影中演了個個滑稽而可鄙的角色。

勉強兩分。當《用心棒》裏外冷內熱的保鏢結合了基督味道（十字架形狀的呼叫器和最後的教堂點題），再遇上一個天真任性不知所謂的女歌手來一段別扭戀愛，就成了本片。這是部處理的拖遝的愛情電影，全片以中近景為主，更像是家庭肥皂劇的呈現方式，開場半小時休斯頓就開始勾引科斯特納，請問一線巨星被手下保鏢救了一次就會這樣嗎？是有多缺乏安全感？更重要的是，科斯特納木訥的表演方式看上去更像是對一個女黑人的嫌棄，倆人在一起就很不來電，而支撐在他倆關係之上的全片就充滿了硬演的尬感。惠特尼唱功沒問題，最後喊出“他是我保鏢”那一下也有動人之處（這個隨便勾引男人的所謂巨星倒也有些純真，配這一句台詞上是妥帖的）