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#23rd SIFF# 懷才不遇男與大齡傻白甜的愛情長跑實錄。梨、麵具、摩托車，二人細膩情感通過這三件物化來表達，尤其摩托車那段可謂全片點睛之筆：體貼的女孩騎來摩托車象征愛的施舍，高傲的男孩一遍遍騎車環繞象征彼此關係停滯不前，女孩由童趣捉弄逐漸掃興離開象征對二人關係的熱衷轉為失望，車毀情滅，即便拿腳踏車來彌補也喪失起初摩托車的熱度，後半段男主載女主在腳踏車上的動情表白更是對應此段落，是全片情緒的升華。該片適合給所有自詡才華橫溢（實則一事無成）的文青男觀看，心理戲直中要害。結尾高潮戲與《痛苦與榮耀》異曲同工，極具感染力。

教科書式的革命史詩，展現個人情誼在曆史洪流中的激蕩，恰到好處的戲劇手法、豐富的細節充分展現了人性的複雜，而非流於臉譜化的階級麵孔。

私心多給一星。看到最後二十分鍾開始爆哭，牆倒的瞬間回到劇場的瞬間也是夢破碎的瞬間。大部分的場景都是不到20平的公寓，就是這樣日常重複又破碎的細節變成了心裏無法抹去的傷疤吧。好多覺得能做得更好的事情，還有樂觀的對未來的暢想，也隻能在劇場裏實現了。

羞辱感是如何獲得的。——極其渴望的事情的實現必須依靠外在的人或物時，那麽這些人便獲得了踐踏你尊嚴的籌碼。可以有的選擇：或者放棄所渴望事情的直接的實現，或者自我閹割變成另外的模樣，或者砸碎你所要憑借的人與物。事實是，在理性地獲取快樂這種理想的狀態實現之前，所做的犧牲已經如此之多。

對長大的我來說，的確已經難以再為這種充滿母性的供養式愛情上頭了。但又吉直樹厲害的地方在於他把看似享受一切的那個人自私自戀又自我厭惡心情表達的很完整。所以當這樣一個人有真心時，觀眾很難不動搖。結局劇場那場戲的確很戳人，它不是為讓女主角哭才出現的，它的視線轉向了觀眾，他是為了讓向日葵黄片软件想起自己的猴子麵具而出現的。山崎賢人這個造型讓我想起齋藤工，鬆岡茉優，太可愛了。