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地中海與瓷娃娃的情欲強差人意，Uma色藝雙絕。

故事雖然屢見不鮮了，但它具有的普世價值跳脫出了老蘇聯電影政治洗腦的陳腔爛調。攝影技巧也具有一定的開創性，幾處疊化不必多說，特寫雕刻出人物臉部輪廓，而發梢的線條柔和而浪漫，背景光被弱化，突出人物內心戲以推動情節。送別和歸來的場景由失落到釋然，故人雖已隨雁南去，愛情卻得到了永恒和升華

老實說不是很喜歡這樣的電影，晦澀的情節和對白把這樣一種放蕩的情欲演繹得更像一種無病呻吟。有限的愛情和無限的欲望本身就是一種矛盾不是嗎？

飛翔的不僅是大雁更是搖臂啊！仰頭觀看的姿勢被攝影機塑造為直接的圖像形式 與卡拉托佐夫精彩的運動鏡頭融合構成一種起於個體情感但最終奔向集體的表達語法，尤其是24分50起女主找男主的長鏡頭：在公車上到達歡送新兵集會 側翼隔人跟拍女主下車穿過街邊的幾層圍觀人群，獨自進入大街上行進的坦克隊伍，同時被搖臂提起變為俯拍全景 一氣嗬成。這一鏡在隨後女主尋找男主期待的交替剪輯中達到高潮 通過顛倒格裏菲斯式交替剪輯最終匯聚到同一個鏡頭的句法 導演扼殺了匯合，讓男女主的分離成為能否再見之懸念的前兆 更將兩個愛人私人的願望在搖臂大全景的集體氛圍中烘托 強化了這一生死分別的份量。男主中彈躺下的一組仰轉俯拍轉POV旋轉鏡頭疊化男主飛奔上旋轉樓梯終與其對婚禮的幻想和女主跳軌尋死的一組傾斜構圖快速移動跟拍剪輯一樣將身體知覺變為幾何表意

6.9。菲利普考夫曼“作家”三部曲之一。女主乍一看好美，但眼睛太大了，配上她非常小的臉蛋，反而有點奇怪。不過女主演技太棒了，那一雙勾人的眼睛，把那種情欲演得相當到位。可憐的休果，到最後都不知道自己被戴了綠帽。