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張含韻和王菊的演技真的狠狠感動到我。可惜我無法共情最後劉淨做飯那段，為什麽都要追求和解。都30歲了，母親說出那種話，卻不道歉，還在傳達“家和萬事興，要和解”的理念，我確實無法理解。

#R# 4.0分。比預期好不少，一種愚熾的真誠。迷影的部份我其實無感（大概就和楊凡愛引的幾本書一樣是一種個人的設置），感受最多的是動畫（所展示的優先級）中楊凡對質地、材料、花紋的重視，人物（表麵上的欲望實體）都可以是扁平的細筆白描，動作、話語、情節、甚至眉目都是白噪音般緩慢，但置景的物質性躍然紙上，像是夢裏楊凡唯一定睛的東西，而材質在我這兒確實也很和欲望勾連。（我其實以前不太喜歡楊凡給我的瑰麗古典的欲望/浪漫），但虞夫人的兩場夢境都很漂亮，感覺是飛天一般難以被實際表演的漂亮。“六七”像是提示你虞夫人性格中如同擦痕的那個部份是什麽的東西，不過還蠻意外楊凡在片中那段穿梭時給予的是這種還蠻同情的傾向的。

乘風在敘事上極大地提升了震撼程度，“父輩”不光是“父親”，也是未必成為父親的那一代革命先烈。

#SGIFF2019#非常謎了……最謎的是爆爛普通話念出的超文藝腔旁白，直接讓電影變成了喜劇，幾次隻要一出旁白，觀眾就會被那瓊瑤劇+郭敬明文般的造作的描繪給逗笑。母女同愛一人的三角戀劇情也足夠狗血，還有貫穿全片快要溢出銀幕的人類原始欲望。另外，片中所描繪的60年代香港滿街舉著毛頭像、小紅書遊行的學生們，還真是跟今日之時局形成了極有趣的互文。

No.2621 有悲有喜，現在的美好生活，無不是一代代人的努力得來的。