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這劇也配有9.0？我呸

SIFF美琪。前篇的小島迷蹤很好看，懸疑與萌芽的情感都拿捏得恰到好處，與之對比後篇專注男女情感的羈絆，情緒上就弱了不少。不過整場印象最深的應該還是此起彼伏的呼嚕聲吧，我一定要向這些打瞌睡的朋友致敬！聽到隔壁這麽響的呼嚕聲，我自己的困意頓時就消散了呢！

喜歡成是非的油腔滑調，喜歡雲蘿對於愛情的勇氣，喜歡當時葉璿的清新，喜歡霍建華的深情，也許這是四大名捕的另一個版本，我更加喜歡那個神侯的扮演者劉鬆仁。如果沒有李亞鵬的話，那這個劇一定是最完美的。

偉大的大衛·裏恩在麵對波瀾壯闊的蘇聯文學名著的影視化改編之時也難得的走了筆。在他的創作中，文藝史詩被簡化（甚至他自己都沒意識到）為好萊塢的經典套路模式，在人物設置上，他簡單的套用了好萊塢的那種個人英雄主義，但在本片中，因其所處地理位置的更改，暴露了這種做法的弊端。好萊塢個人英雄主義其內裏是浪漫化的寫法，這種給人以最大感染力的模式是立足於對其他事件的剝奪之上的，它並非以現實主義為首要目的，而是以情緒輸出為第一法則，這就造成了過多的塑造造成了人物的失真，過於渲染導致人物過於完美或以自我為中心，最終致使觀眾反感，而另一方麵，為了製造反差，對基本的曆史環境與進程而不顧，使其單一化，甚至敵對化，喪失了史詩電影的意義。因其自身意識形態對既定事實的篡改，實在不高明。但也無可奈何，畢竟，曆史由勝利者書寫。

兩個都是我很欣賞的演員，但這戲吧，真的一般。