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嗚嗚嗚嗚嗚嗚 斯教被錘暈了還是跑出來護著孩子們 嗚嗚嗚嗚嗚嗚我愛他

蘇聯解體後的世紀末預言，又像是安哲自身電影、心境的推斷和延續，永恒的霧氣，巨大的靜默，人與人分食三刀冬寒。邊境是由始至終的在場者，這次成為龐然的主角，交錯出顛沛流離者幾近麻木的死寂，他們偶爾炸爆裂出鳥類的悲鳴，更添枯索。無處為家，上帝拋棄的荒野就是歸宿，那場隔岸而治的婚禮，從倉皇但理應歡騰的寂靜裏，潑灑出失貞的聖潔，一如片頭那個男人，木筏托起錄音機，歌詠著令身體躁動的滿月，卻不知愛去往何方。Gregory以媒體與個體的雙重身份穿針引線，投射在馬斯楚安尼角色從政客到難民的模糊性、斷裂性，不是涼夢一夜，而是現實一種。回頭再看海報，夢裏也找不到這徹頭徹尾的穿越自由。四星半。（一直以為《永恒和一日》《霧中風景》背景裏的騎行者穿著黃色雨衣，但似乎是這裏線路檢修工的防電製服？）#北影節12#19，資料館

30，多一星給演員吧。陳凱歌唯二的亮點是魚缸那段的鏡頭以及選對了演員，其他幾乎一無是處。鞏俐和張豐毅的表演是支撐我看完的原因，張國榮帥，但是這部電影裏麵他的表演被高估。就這麽說，你請這麽一幫演員，故事會隨便拍個故事都不會差。故事一團糟，全是沾了尺度和時代變換設定的功勞，程蝶衣法庭上不願意撒謊簡直莫名其妙；什麽差一天都不是一輩子聽著就是陳凱歌自以為是的言情台詞；鞏俐的自殺居然是因為張豐毅劃清界限，她一個要飯都願意陪著張的人居然理解不了那是形勢所迫？程蝶衣自殺更是莫名其妙，要是和鞏俐同個時期還稍微能理解，又演了11年自刎是在幹嘛？隻有兩個橋段不錯，一是鞏張燒東西，二是小四出走說時代變了。其他大部分橋段都是故作姿態，全靠演員的個人魅力撐著。可別說陳凱歌後麵江郎才盡了，和楊德昌李安比他算啥江郎啊。

本質上還是屬於冷戰世代的故事，軍工複合體，人類的自處與自毀，88年，真厲害啊。

虞姬是真虞姬，霸王是假霸王。