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太細膩，有的地方又太意識流了所以才會覺得悶吧，但是比如把咖啡倒進冰激淩、慢慢浸濕咖啡的方糖之類的鏡頭還是挺美的。變故後的自我認知與療傷，舍棄再也不需要的身外之物，但憂鬱永遠都在。《白》裏也出現過的老人扔酒瓶子的鏡頭有什麽特殊寓意嗎？

2021.5.15 重映 IMAX 在影院看有可以更專注的環境和更大的屏幕使得這次觀看還是有了很多新的感觸。作為一部電影，對於普通觀眾來說，院線版的剪輯確實是最好的版本，而想要更深入了解這個世界的人則可以收獲加長版

鏡頭像小蜜蜂一般自由，捕捉內心的光影。交響樂像刀片一般鋒利，切割思緒的回響。人生變故，就像一艘船拋下的錨，鎖住定點，船就哪裏都去不了，隻能漂浮在哪裏都不是的海麵上。有的人能成功把錨收起，有的人不能。這就是基耶斯洛夫斯基對自由的解讀。

【A+】不用懷疑了，這就是傳統商業大片所能達成的極限。那些大場麵的戰爭戲調度依舊是行業標杆，短促的手持鏡頭本質仍是掩蓋動作短板的笨拙手段，但當這些片段與橫跨整個戰場的CG運鏡相結合，便構成了完整的“群體↔個體”的宏觀視角跨越。除此之外，院線版與藍光加長版在敘事上的取舍差異也足夠有趣，讓一些劇情缺失帶來別種新穎的觀感（比如薩魯曼之死，以及阿拉貢說服亡靈軍團這兩段）。而作為係列最佳的第三部，不僅僅隻是視效場麵的優勝，影像表達也是係列最高：開場咕嚕的前史與法拉米爾悲情赴死兩段，依托於剪輯的魔力，還有音樂的鋪陳，音效的選取，極端的表演，迸發出邪魅的電影語境，在絕大多數商業電影裏都是極其稀有的存在。多年後《指環王》係列的重映仍在告訴觀眾，電影工業究竟該以何種方式去打造“正確”的視覺奇觀。