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時光賦予老人“過客”一角，即使想要否認（對少女的執著），最終也是徒勞。電影院的一幕，若取電影為“記憶時光的媒體”的定義，那即是老人的化身——不執著於過去的時光又何來過客——，並在這再現的場所完成對時間的抵抗，這種眷戀又接近《時光之塵》。再借用一個曾經相當普及的定義，在“營造夢幻之地”獲取（飄渺的）激情，當走出電影院（最後一幕）則麵對著虛無。

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記得這裏有個地方是黃飛鴻把一卷布擰成一根棍子，小時候覺得這個超帥，拿自己家床單練了好久。

這片和同期上映的港片《麥路人》對比起來看有點意思，一南一北兩個城市的底層人士喪而無奈的生活。有意思的是電影之外，南方的香港選擇困在孤島裏，所以《麥路人》的後半層，電影進入迷茫而混亂的狀態，隻有通過無節製的販賣苦難來讓電影走完，人物則無解，甚至絕望，因為在孤島裏找不到出路，現狀如此，導演的格局也隻能到這裏。《通往春天的列車》也無解，但他的無解落腳在對曾經工業重鎮的沒落，人物則比麥路人多了點希望，他們選擇了出走，離開故土雖然無奈，但至少有活得更好的希望。 PS. 1.導演李驥真帥，這一代新導演的顏值扛把子[允悲]，希望他以後的電影也越來越好看。2.作為獨立電影還是要感謝任素汐，沒有任素汐，電影隻能淹沒在茫茫人海了。

雖是係列首作，但地位卻更像是前傳，講述主角團走到一起的經曆。人物塑造比起續作差了不少，對中西衝突的思考也浮於表麵，文戲水平一般，武戲節奏磕絆。但大戰鐵布衫嚴振東的兩場戲屬實精彩。