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敘事很成功，於緊張處惹人心跳，於柔情處思緒纏綿，各種人物情操境界都是活畫，兼展示了美國式民主之種種，我總認為黑白片已將故事精妙講盡，彩色片後來隻能在形式上做做文章。我還想說的重要一點：該片忽視了少數族群的生存問題，完全以文明人自居的視角太武斷，《賽德克.巴萊》恰好是相反視角。

7/10。最大程度地突出了每個住戶的個性發揮，讓他們被迫卷入捆綁關係下妥協、算計和相互傷害的表演遊戲，可以說劇中每對夫妻都在表演：榎本為不影響在警局的前途，幫助妻子囚禁以殘害生命為樂的兒子、埋屍善後，赤池家媳婦受不了婆婆刁難在公寓外大聲怪叫，田宮被妻子調侃家裏蹲後，直接沉溺到戲劇的表演中搞起外遇，夫妻和睦是偽裝給外人看的假象。室內空間的閉鎖性也暗示了要打破彼此的猜忌、坦白真相，每個門打開後都揭露了人內心千奇百怪的隱秘，裏麵要麽是瞞著管理員飼養鱷魚，收留非法移動，要麽是女作家收集住戶信息的職業怪癖，門眼的窺視性和田宮安裝在過道的攝像頭，更增加了一種洞悉人性弱點的隱匿視點。對宮澤賢治童話中微笑的死亡、孤寂主題的引用，提示了結局，但令觀眾恍然大悟又馬上陷入迷霧，這種手法用得不節製就會爛尾，引起人反感。

翻譯成關山飛有蓬勃的意境，且這也是對電影情節的精確簡述。但英文原文中的stagecoach有更深的含義。這部馬車明顯是一種暗喻，導演將不同階級的美國人民塞進一輛馬車中，各種情節衝突成為了表現階級差異和階級矛盾的重要導火索。和羊脂球一樣的表現手法，但此片明顯更積極樂觀。

差點被嚇死，真的不是恐怖片嗎。這個樓裏的住戶換成豆友的話，一群社恐，啥事沒有。

約翰·福特也是老西部片導演了，《關山飛渡》在那個年代嚐試一下反類型，雖然全片是全戲為主，但人物弧光最高亮的男女，一個是越獄的囚犯，一個是跑路的妓女，這在當時英雄個人主義橫行的西部片中算是獨樹一幟，片子完成度很高，90多分鍾能夠容納如此多的人物也能夠證明約翰·福特的技法嫻熟，如此激烈的追車戲在那個年代完成起來想必困難重重，但真的很牛逼。