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木訥是致命的，對傳統是到底要怎麽平衡呢~

讓我對許鞍華多幾分敬意！ 浪漫、喜劇、武俠裏的香港是港人骨子裏的情懷、幻想、灑脫，或許還帶著些許自卑和逃避的心情，正如文學和現實的鴻溝、武俠小說遙遠的沉迷，而許的影像裏是對現實真切深沉的思索 譬如朝露，感歎的是時間的過去，屬於這一代人的時間的過去，他們將消失。相比吳，電影人沒有那麽悲觀，因為留下來的她可以看到未來的樣子並講給世人聽，這是電影的意義

獻給中國遲鈍無知的蠢丈夫們，木生好歹能悔悟痛省自己。陶春已是遠去的時代女性背影，苦澀妻母的角色卻從未斷絕。片子好啊，角色個個鮮活具有代表性。詩意融於一汪苦水，小兒女夜深的眼淚，觸動生命最璞真的意義

跟babel是有類似的地方的，也有大的不同，可以對比觀看。babel是由語言造成的不刻意的隔閡，crash是由種族造成的刻意的誤會。babel是不同語言之間，有聲無聲世界 之間不可避免的差異造成的摩擦。crash是種族，膚色，信仰和觀念這些本來可以無關緊要的東西造成的衝突。線索遠遠多於babel，但梳理的似乎更遊刃有餘，自然流暢。每次衝突到了即將爆發的時刻，總讓人心驚膽顫，但又總是合情合理的化作繞指柔。而到了最最後，基本上所有的矛盾都得到了一定程度的化解，雖然未必會在 真實世界裏發生，但也體現了導演的良好

#月夜魅影#晚上看吸血鬼不被嚇到，算不算故事的一種失敗？囉囉嗦嗦說了一大堆，很難忍耐這個故事到結束，隻好拉快進，這又算不算一種失敗？看完以後滿肚子的槽點都無力吐了，各位筒子各自珍重。