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其實這個電影要拍出來的，也的確就是一個小孩子初次獲得超能力時的感覺。你不理解這點，當然覺得這片兒差。而你連什麽叫同理心都不懂呢。

母女二人輾轉兄妹幾家的情節酷似《東京物語》，隻不過在這裏是因為一家之主父親的死亡導致了家族解體，而《東京物語》時更殘酷的地方在於，沒有死亡或離別，但某些東西就是消失了。發現小津電影裏的許多衝突性事件是以對話的方式平淡帶過的，衝突場麵的缺席是對強戲劇性的刻意削減。不過跟後期作品相比的話，這部對殘酷的展現還是比較直接了，包括節子和大嫂在鋼琴房裏的爭論、昌二郎對兄姐絲毫不留情麵的指責；但同時結尾也比較少見——昌二郎因為害羞從後門溜到了海邊，作為影片最後一個鏡頭，是小津作品中少見的大全景，跟那種時間幾乎停滯的鏡頭相比較，營造出喜劇效果的背後則是更多的迷惘。

全篇唯一亮點就在海報上從樓頂縱身一躍，大喊沙讚變身飛走的場麵了。其餘打戲如同過家家，反派拎著法杖在天上飄來飄去的違和感滿滿。原本主打的搞笑被冗長的家庭感情戲衝淡，全篇笑點斷代呈現，男主怯懦畏縮，被選上當沙讚之力繼承者讓人疑惑，勉強合格的超英起源吧。最後超人出場驚爆。預告片所呈現出的搞笑與青春活力，在正片被壓抑的寄宿家庭生活所打壓，就算知道是原作改編，但是這種前期告訴你是喜劇片，後來又告訴你隻算是普通超英內心成長曆程的感覺真的不好。如果還能有提升，希望對話更加緊湊，滿篇的吐槽和搞笑的橋段才像一個沙雕英雄的出場，本片竟然會出現許多對白空缺段，氣氛一度尷尬。背景設定過於魔幻是尊重漫畫原著，但奇幻作品想不陷入力量漩渦，把握好設定不要吃書，設置一定的弱點和交錯的任務關係十分有幫助，太複雜的話像電視劇

有位哲學家說：人在思考死亡的時候，就是在思考自由/你得的不是癌症，是心病/玩具廠也好啊，隻要自己不變成玩具就行了

喜歡童蕾，好有氣質的美女，她的每部片子幾乎都看。