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其實李一桐挺適合韓菱紗的

welcome back, my love. 雖然很多劇情似曾相似，架不住情懷依然。

在一個後工業小鎮廢墟中展開的多元文化主義群戲是歐洲危機的樣本，最終的結果是，言論自由被證偽，歡迎來到《編劇工坊》，這裏，逐漸生成的劇作思路可以成為敘事的動機與主要結構，在最後一刻，犯罪行為卻被“荒誕”取代，如同影片第一幕，在荒原行走的遊戲角色對著太陽射擊，安托萬不是極右翼的恐慌，隻是古典進步主義者—新左翼間的溝壑被某個極端的個體放大。

太悲傷了，這是我最近看過最悲傷的劇。明明很治愈，卻又很悲傷。治愈是因為它總是刻畫人性中美好的一麵，悲傷是因為它總在寫美好之下生活的殘酷。我多希望故事能停留在他們三個孩子中年的時候，結尾卻已經寫到母親老去。下一季也許就結束了吧，這個劇總是讓我流眼淚，卻也不知道原因。

怎麽那麽好看！社會現象和法國人的政治麵貌濃縮在編劇工坊6個學生和老師對一個驚悚小說雛形的探討和激烈的思想碰撞中。安托的思想和政治立場在屢次的碰撞下變的糾結、焦慮最後險些走向極端。最後對殺意的間接解釋（現實→超現實）套入到人、場景、驚悚小說裏的手法十分獨特。滿分。（第一次把最忌諱的好看二字寫進影評）