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攝影機帶你遊冬宮，富麗堂皇的內殿與百幅古典畫作是賣點。從開場第一個鏡頭就有廣角的畸變，鏡頭的走位設計並不聰明，人潮混亂，畫布反光，演員僵化，到後期才漸入佳境。舞會是高潮有盡興的喧嘩，以及後來華麗退場，有一種暗喻俄文化脫歐的落幕傷感。

“有的人活著，但他已經死了。有的人死了，但他永遠活著。”最感動的除了第九集《愛》，還有中山醫院葛均波院士，一台手術做了5個小時，旁觀的一大波頂級專家都沒招，曆經一次次失敗，做到手抽筋卻還在堅持，因為他麵對的是一條活生生的生命！“他們經曆的，向日葵黄片软件必將經曆。他們思考的，向日葵黄片软件終須思考”

一個鏡頭下的俄國曆史。那個外交官的哼哼哼轟轟轟嗯嗯嗯的感覺下一秒就要斷氣的氣聲真的聽得我很難受

本片真正的感染力來自於事件本身，複雜狀況與繁複事態共同交織了一種極為特殊的境地，在這裏，患者、家屬以及醫生共同支撐起了這份困境，自我的選擇流露成為了最動人的一部分，但這一部分在電影中來說卻是極大的忌諱。精彩的電影其中之一的追求就在於內容與訴求的豐富性，過多情感表露則是挾持單一情緒的簡單輸出，這一行為掩蓋了原本事物所蘊含多重性，不在是一種任人解讀的模本，而是成為了待人接受情緒的載體，當這片子中事例有共同點之時，便會彼此絞合成一種極大的力量，進而對觀影者造成極大的衝擊，這也是前幾集看起來極為精彩，後麵有些乏味的原因，其差別就在於有沒有共同聯係的存在，但這一點隻能存在與紀錄片之中，因為觀眾總是默認紀錄片是真實的，一旦這一技巧移植到電影之中後，帶來的便是因其背景生活做的不夠所產生無謂的空喊和失衡。

方舟的意象選的很巧妙，一鏡到底看似炫技實則隻是一個呈現美的手段，總看到評論說這片除了炫技毫無意義，但其實有時候美本身就是一種無意義的浪費，這個片子總讓我想起圖米納斯版本的戲劇奧涅金，美得肆無忌憚甚至近乎鋪張浪費。我還是比較喜歡這種風格的，而且很貼合逛博物館時那種一瞬間接收到大量美感衝擊的混亂心情。真想再去一次冬宮啊，怎樣都看不夠。