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【法國文化中心展映】很驚訝導演在片中融入了歌舞、脫口秀、歌劇、樂團等表演形式，還大膽地將偶劇表演藝術結合到真人演出中（而並非采用真嬰兒或CG特效）。人偶製造疏離對觀眾造成挑戰，同時呼應了影片劇情，我很欣賞這種創作勇氣。安妮特出生後見證父母那急轉直下、走向生死悲劇的愛情關係，目睹了父親隱藏而逐漸暴露無遺的暴力性格，也成為被剝削的賺錢工具。直至一切即將落幕，方才由人偶變成真人。影片像歌劇一般開場先以序幕和前奏帶領觀眾入戲，中間除劇場場景外，甲板、海灘、法庭等也刻意做出舞台布景的粗糙質感，結尾最後再和觀眾謝幕告別，統一的風格貫穿始終。影片劇情和大多數歌舞片一樣簡單俗套，但實驗性的多元形式運用和悠揚的旋律能讓人銘記。三星半

我媳婦說有景甜的片子都不好看，我狠狠的批評了她，這種廢話以後不要說

氣質逆天啊，做了哪些細節上的處理讓電影呈現出如此獨特的質感，視聽上非常有衝擊力，享受，司機和卡拉克斯太絕配了

北京地鐵找誰惹誰啦？為什麽總攤上事兒呢？

Carax第一部真正意義上的歌舞片，算是圓了他一直以來的心願。在這部片子裡他打破了音樂劇、脫口秀和電影的邊界，對影像的操控能力令人艷羨。猿猴的設計延續了「神聖車行」的主題，但相比之下能看出兩者之間有不少差距。「神聖車行」裡的中場休息戲，或前任隨意唱的那幾句歌，都能令觀眾印象深刻。「安妮特」有意模仿上個世紀美國的「整合式歌舞片」，讓歌唱和舞蹈都發生在普通場景，做到當代的「藝術與生活合而為一」。舞美一流，布景華麗，但無奈的是每首歌都很難聽，形式上的成功掩蓋不了敘事上的蒼白無力。父母雙方都是演藝者，生下來的孩子自然也有很大可能是一個木偶，從出生那一刻起，便被家長包裝，被媒體打造，供人觀賞，直至完全被物化，成為商品。等父母都離開之後，得以進化成人，學會愛，學會恨。