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陳建斌敏銳的觀察到了現實底層的真實，透過影像處理和文本的結構，創造出符合當下觀眾所能經曆和理解的魔幻現實，孟京輝對陳建斌的影響真的是有目共睹的。舞台與片中的現實以及真實的現實相互對應，真正地創造出了一個“回”字型的結構。

這些像偉大小說筆下的人

看過不同時期的三個版本，陳建斌早年的舞台經驗賦予了電影皮和話劇骨，戲謔地探討了真假虛實的問題。戲外的糾葛帶進入戲內，戲內的角色也影響著戲外，這就構成了戲劇上的反諷。事實上，人們隻願意相信自己相信的，而不是那麽在乎真相，因為人人都患有“確認偏誤”(confirmation bias)。最後的舞台是曆史的現場，馬福禮傾聽曆史的回響，是他審視自我的法場。影片一直強調信念，舞台演出被各種人打斷，信念就斷了，現實中要有信念，生活才能繼續。豆花鹹了就是to be，沒鹽味就是not to be，這是個終極question.

早期的黑色幽默劇了吧。古板的英國人變身追求快樂的美國人的過程。最重要的是我知道了學會親比學會床上功夫更有用的硬道理

劇情漏洞百出，實在令人失望。