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相較於《愛情神話》，這部《陽台上》中描繪出的是我更加熟悉的上海。剛去上海的第一年，到處打卡博物館，去鐵路博物館路過上海音像城。在樓上用店裏的耳機試聽了蔡琴的CD，那種飽滿的音質現在還記得。周圍有很多老弄堂，充滿張牙舞爪的電線和髒亂的垃圾堆，和出現在宣傳片中的上海完全不一樣。頭頂上穿過的黃色三號線已經成為伴隨我七年的記憶，七年中不知道多少次坐錯三號線和四號線。常去的商圈也是男主工作地方的樣子。以及男主的軟弱，逃避和傲嬌，都是我在那個環境下的一部分狀態。

著眼於酗酒問題，敘事的承前啟後讓人拍手稱絕，後半段的描述大有當年形式主義的風範。

張娜拉還是很漂亮 但劇情有點兒慢 沒看進去

勉強及格。十年後二刷。“辣椒紅才有用，人紅？危險”。陳嘉上導演、林超賢聯合導演，而本片的風格其實是經過《飛虎》跟《G4特工》的鋪墊，以一種散漫筆調、貼身視角寫警員生活，一天射兩次的李燦森從不帶套，晃晃悠悠的黃秋生則有份江湖原則，王敏德觀念開放接了妓女周海媚的盤，對話經常涉及私處，大大咧咧似乎是注解獸性，演員還經常對著鏡頭自述，頗有份野趣，開場有個藍色調的場景分明是塚本晉也風格，就這麽隨性的拍著，你都快忘了刑警野獸在何處，於是最後讓黃秋生發飆（背景是實利派流氓譚耀文暴力取代傳統派流氓張耀揚），這段戲在情緒上是成立的，但調度的並不可信。黃秋生跟人談戀愛，人都走了好一陣了，黃說“但是我愛你啊”，這個表演是他現場發揮了，陳嘉上也沒喊停，黃笑說“你懂我！”

回到二十歲 還留舊情幹什麽 不如重新來過 洗白男達咩