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與其說是改編村上的小說，不如說是借著村上的靈感重寫了一個故事，兩者在自己的層麵上都算是成功。原著大概算是城市小資產階級的空虛故事，人物之間若即若離，並不算有強烈的感情關係；電影則變成了矛盾激化的階級對立，人物之間有明顯的優劣之分，更是通過父母、工作、職業、房子等來強化這種對立。

好像塞爾達特利村的幾小隻，吟遊詩人的孩子～

本來看著差不多演完了鬆一口氣終於結束了，結果好像又來個倒敘最後也不明不白

超過預期！12集太太拉垮了！什麽鬼節奏啊！扣三星

A/ 密陽之後李滄東的人物逐漸擺脫了較明確的目的性，而燃燒更是被注入了前所未有的恣肆流動感。往往在人物達到釋放之前便能提前為之沉浸，完全開放那種潛在的虛空。前半段觀眾自以為的收縮性敘述在一場「奇遇」之後完全漫卷開來如浮沉於混沌的淺灘/深海。直白淺顯嗎？我觀賞的不過是啞劇而已。/ 五刷：正因繁複至極的文本麵孔發揮情境構建的功能，敘事在隱喻源頭崩塌後才不斷自陳其不穩定性。當宗秀說“我在設想海美的境遇”時，他遲緩的描述逐漸飄忽直至停息，被預設為根基的現實“劇情”倏忽間被抽空——那是無處不在的語言失去效用的盡頭，而李滄東在結尾給予這個中頓/斷裂點赤裸的新生。