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浪漫元素不多，屬於知識分子反思電影，向下的寬容度很高，畢竟開頭諷刺了當時好萊塢什麽電影裏都要塞個女人，同時全片甚至連a little sex都沒給一點；同時也不掉書袋，毫不高傲，或者說在立意之初就確定了本片即使不能算真正的落地（畢竟真底層可能一開始就不會有本片的構想），但也極具關懷。觀眾不分貴賤，陽春白雪、下裏巴人，之間也從不必有鴻溝。純粹而優秀的喜劇更是如此，不剝削任何人、也不裝腔作勢，畢竟有時連死亡也不一定平等，但開懷大笑時，你我都是一路人。這種反“烏合之眾”的思路正是我一直讚同的。想到以前被問過最喜歡的電影是哪一步，然後被嘲笑“你竟然喜歡一個喜劇”。是啊，一部喜劇我看了十幾遍，台詞我都快要背下來了，但我真的需要喜劇。

Alex, will you marry me? DAMN!!!!!

可能那個黃金年代的黃金之處一方麵在於故事中那個想演夏洛克的龍套演員能夠如願以償、倍受打壓的劇團能夠上演一出好戲，故事外電影能夠擁有足夠話語針砭時弊，以不同於蘇聯式的方式實現政治追求（亦如同年的《卡薩布蘭卡》），銀幕幻覺白日夢與現實需求恰恰是難以分清的。最搞笑的笑點基本上都是關於條件反射般深入骨髓的納粹權力結構的嘲諷，那種直接機械式的一人一口希特勒萬歲恰好就像滑稽喜劇的動作節奏。

這部真的優秀，各種玩梗不亦樂乎。金色先鋒那集真的很棒。

一部一百年後再看依舊能笑到臉部抽筋的經典諷刺喜劇，除了用半夜鬼畜般的笑聲膜拜，無話可說… 劉別謙講故事的能力，如今又有幾個導演悟到了精髓呢…