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我覺得挺奇怪的,怎麽1994年的"瑪歌皇後"裏的 Isabelle Adjani比1988年"羅丹的情人" 裏的Isabelle Adjani更顯年輕和迷人呢?

每個人最大的敵人，始終是自己的認知和良知。

看到評論裏說：“女人的悲哀往往在於，如果她深愛一個抽象的東西，學術或者藝術，就必須落實到某個具體的男人身上才行。”我竟然能認同這一點。長達近三個小時去感受阿佳妮所演繹出的這樣一個擁有曠世才華的熾熱生命慢慢熄滅直至成為灰燼的絕望感。

伍爾夫借用傳記創新寫作以此做圖書類型的敘述革新與女性群體的迂回亮相在改編中直接消失，沒有對位到電影的本體變動與角色創新，其角色性別變動中心理空間也在最糟糕的改編模式——內容梗概描寫中消泯無痕，隻留有斯文頓本身中性之美這一個地方產生的性別魅力。更糟的是，作為典型意識流作品，在改編中竟全部舍棄了這部分，本應是影像優勢的主觀展現竟主動放棄，令故事變為簡單的流水賬，或許心思全用到了浮華服裝背景上。改寫更是粗糙不已，不論擔任大使時伍爾夫刻意對其成就的規避旁寫，最後一章的愛情先是落在時代的壓迫，後是細寫兩人靈犀一點的歡欣，再回歸到奧蘭多本身，使男友消失，孩子更是不曾露麵。但電影卻處理為俗套愛情故事，使奧蘭多喪失了最高優先，更墜入了世俗。時代的更改更是對這的諷刺，現代竟不如伍爾夫寫書是的1920年代先鋒。

Adèle Hugo - Camille Claudel - Possession 好希望某一個夜晚瘋癲的阿佳妮會在我夢中蹙眉，戰栗，失控地尖叫