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初一的時候看，隻是在看籃球，但現在才發現，原來這部片子講的是全球化，是中國如何開始擁抱世界

如此驕縱豔麗的玫瑰必定渾身帶刺，用現代話說就是不互相折騰不舒服斯基！

【A】大概是賈樟柯最具“史詩”氣魄的一部作品了，八十年代的歲月，改革開放的時代，市場化的浪潮，和一代青年群像的支離破碎。將近十年，曾經的思想與意誌被打破，未來的道路模糊不清，賈樟柯很好的將那一代青年的彷徨頹廢抽離出畫麵，將之與“時代批判”並行，在粗糲的影像裏保證了虛無主義的雕琢。各種象征性符號用得相當出色，不知去向的火車和曠野上的追逐，從五塊錢變為十塊錢的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬磚時大聲吼唱的《成吉思汗》，以及不斷變化的汾陽街道。當然，最令我佩服的還是影片最後一幕：崔明亮如同死屍一般躺在沙發上，尹瑞娟在照顧小孩，灶台上的水壺發出了類似火車汽笛一樣的聲音，而這一切，他已毫不在乎。無論這一幕是不是夢境，他都已經從對麵的城牆進入了曾多次凝視的宿舍樓，而這一次，他再也沒有力氣去眺望牆外的世界

慶忌那篇真是哭慘了……

1. 結構上比《小武》情節更鬆散。《小武》是人物先行，《站台》圍繞一個演藝群體，展開80年代一群文藝青年各自的生活。最後的結果和曆史的整體進程一樣，是理想的失落。2. 賈樟柯非常冷靜，沒有把80年代理想化，那個看似讓人無限向往的時代照樣有令人窒息的管製、有對前途的迷惘、有情感的失落。