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拍出了我從小想象的江南的模樣，所以這樣的圖景，和過去曆史和記憶和家族還有這樣綿密的勾連，現代和傳統不是那麽衝突相撞，而是奇妙地並不違和，這還是我現實生活著的世界嗎？如果是的話，我願意再活久一點（覺得片子悠悠的，但像是大伯打出的拳，穩穩的，很能讓人呆住。聲音處理整體很喜歡，到了顧喜和江一一個走陸路一個遊泳在畫麵上分開，但哼歌和水中呼吸的聲音融合在一起，心裏很是激動。但後麵顧喜的演員大發揮的時候就覺得演技太過出戲。桂花茶的杯子好貼啊

大衛哥連堡對於受奇形怪狀的外部義肢（調整坐姿幫助消化的早餐椅、協助入睡的機器）長期操控而獲致的單純的感官體驗已經不感興趣，他真正想要進行的是一如片中的女藝術家Caprice所言，我們隻能一而再，再而三地深入身體內部，從虛空（無組織、無意義的器官群）之中創造出意義／答案。主人公Saul Tenser於結局流下的一滴眼淚既是他終於接受身體進化的象徵，同時亦是他親自承認「混亂的」、「碎片化的」身體成為大腦以外的全新智慧生命的光輝見證：何嘗不是一種近似於宗教式狂喜的超驗性瞬間（新技術、新身體／器官、新藝術三位一體），神似德萊葉鏡頭下的貞德受難。

6.5/10。老片新拍，有創新之處如強調資本玩弄百姓、農戶家偷鵝反殺、停戰前最後衝鋒等，軍牌、飯盆、絲巾循環反複，精致的攝影配樂，極標準的工業大眾電影。然而缺點比《1917》更明顯，絕美的空鏡戰爭場麵如過眼雲煙，壓哨絕殺湮滅了人味，導演像那個為了榮譽的軍官而電影成了犧牲品。

看完預告想去長沙胡吃海塞🤩