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致青春，同桌的你，和匆匆那年都有打胎橋段，貌似沒打胎人生就不 完整了，這種安排不好。 基本上三個電影就像差不多的三碗牛肉麵，第一碗好吃，第二碗夠嗆，第三碗就要吐了。

我喜歡“神話結構”的人，他們永遠有一種神奇的力量。

越來越肆無忌憚了，簡直無法無天，劇情一如既往的緊張刺激，媽的十集以後呢？

打入好萊塢的意圖真的很明顯……前半段大部分都符合我小時候讀原著時的想象，綠意盎然的美術風格真好看啊，“家長探望日”蒙太奇、大雪天裏的黃玫瑰和閣樓上跳舞的女孩美得難以言表。但是劇情從“失憶的傷員”出場開始變得不對勁了（其實一眼就能看出是對鄧波兒版父女重逢結局的複刻），一直到高空走鋼索終於徹底掉進了“這啥玩意兒啊”的窘況，真的非得這樣嗎？

能讓人在電影裏找到現實的隻有賈樟柯了 ，他的電影更像是沒有美化的生活，把生命和生活用近乎複刻的方式裝進電影裏。比電影真實， 比真實冰冷。真正理解故鄉是因為離開了它。他不是魔幻現實主義，卻真的有魔幻照進現實的感覺（暫且稱為超現實感）。把吵鬧機極致化的世界就是沉寂。他電影裏的主角是“非權利的擁有者，是權貴之外的人，被動地生活在時代裏麵”。中心位置的社會主體—邊緣化，沒有了工廠，工人就不複存在了，都變成了打工者。他們建造了這座城市，又是他們拆了這座城市，多悲情啊。我難受在沒有那樣的機會和地位甚至思想讓我去做自己想做的。