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因為是處女作，尚未形成成熟的風格，所以保留了一些戲劇邏輯，從而成為老塔作品中鮮見可以直接看懂故事的電影。不過彼時的老塔已經展現出一名電影詩人的超凡氣質，長鏡頭中的高超調度，夢境與現實的交織，很好地示範了如何用影像來寫詩。而威尼斯金獅獎的肯定更堅定了老塔徹底放棄戲劇邏輯走向詩意邏輯，從而成就了聖三位一體的地位。 看這類黑白老電影的一個很深切的感受就是，雖然彼時由於電影工業、特效的局限性，很多諸如夢境、飛翔等想要的表達內容在實現起來會比較困難，但是偉大的電影人總能想到精妙的表現手法，哪怕是隻有膠片，一樣能玩出花兒來，的確讓人敬佩，這也算實質上的雕刻時光了。 扮演伊萬的孩子的表演有觸動到我，尤其是當他懷疑自己是否說夢話、對著衣服進行質問、故作鎮定說不害怕的時候，更是讓我倍感心酸。是為戰爭的殘酷。

Gregory Peck 。。。

本片榮獲1962年舊金山國際電影節最佳導演獎和1962年威尼斯電影節金獅獎

許冠傑好年輕，簡直沒認出來。裏麵的笑話有點冷，裏麵的歌很好聽。《天才白癡夢》

主要是諷刺奧匈雙帝國模式和皇帝，吃棗藥丸，然而長影的配音，東北口音與協和話帶來額外的戲劇性。