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從文化意義上講確實可以叫“長卷”電影，但這裏麵其實有兩個空間：所謂中國山水畫式的散點透視，在畫麵上，導演去視覺中心隻是字麵意義上的散點，而且他的方法是把所有人都空在鏡頭裏而不是忙在鏡頭裏；但“文人畫”散點的美學根源並不在繪畫上——更多的反而在古典文學的敘事空間中，如何在一個家族內部散開視點，電影還是淺嚐輒止。都市的自然空間、家族的敘事空間、時間作為在場的空間感受，三者的融合有好有壞。但總體上，生活還是不容易啊；人人都想去杭州，可通了地鐵，杭州就近了嗎？

比較滿的電影，不會無聊。但也沒有值得特別推薦的地方。

各方麵都非常的好。富春江這裏很像我的老家，不管是空間和家庭習俗，關於家庭和其延續的一切都以一種在以往作品罕見卻又很獨特的方式所呈現，甚至可以說這部影片拍出了當代最寫實和最普世的家庭片。他和其他作品顯著的區別在於，不管日本還是台灣，大多都是有一種文人的加工和視角；他們側重刻畫家庭和社會的交織，某個衝突的事件；或者傳達一種清新、靜好的家庭氛圍。但這片在生活上卻完全抽離了這種文人的加工的做法。用非常原始、卻又具象的片段像勾勒整個城市一樣勾勒整個家庭。山水高低就是一個家庭的波瀾。它像我小時候傍晚偶然在麻將館外麵聽到大人聊家常的片段，講的無非也是那些家經，卻總是引人入勝，因為那是一個大家在一起習得的過程。

It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream

與其拍一些假大空，不如多來一些這種實實在在的中國人的電影。