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前段時間MC石頭去北京演出，采訪時有個音樂人（忘記叫什麽名字了）即興表演了一段饒舌，那時第一次聽說“freestyle”這個詞，今天無意中看到這個片，終於認識到什麽才是真正的freestyle!

又是邊陲小鎮的偽魔幻現實主義，倦了。如何構建人物的神秘感？《燃燒》和《春晚》做出了極佳的示範，鑿開一個極小的入口，再辟開一個極大的出口。此片則是反麵，如果觀眾被誘導著消耗了情感去破解人物的神秘，最終卻發現是一場空，失落感則會加倍，這種意識明確的功利心是最糟糕的。拋開劇作上的騙術不談，場景設置的重複單調、敘事節奏的平緩死板和演員表演方法的懸浮不統一進一步拉低了觀感。

One of the best movie ever watched!!!!!!To the future of african movies!!!!

黑澤清的導和濱口的編一次完美的合作，這是濱口常寫的親密關係，被利用被欺騙證明更親密，在戰爭母題之下，用夫妻間“戰爭”來演繹，和大多數涉及間諜審訊的題材一樣，都做了背光設置，但這電影用控製光的脈絡來拍聰子的變化，她以影像出場罷拍打開台燈（出場+道具），德拉蒙德離開時關門臉上光的變化（場景+攝影），丈夫說要去滿洲臉上的光（剪輯），泰治來到家中（自然光+走位），丈夫說要去美國抱著聰子往暗處走（場景+走位），走近問信（定點遮蔽），一直到聰子偷了膠片之後放映，她給丈夫下命令關上門，聰子從一個被遮蔽被光影控製的人成為了一個控光的人，她在贏取這個親密關係的主導，又一直到她在偷著幾束光木箱中被抓（場景+動作），她在幸福和正義之間做的選擇，最後致使她被丈夫以牙還牙的欺騙，但她的希望和丈夫的希望永遠的在一起了。

屬於鐵道的夜晚 寂寞的聲響