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導演似乎太自信了，大量書信體、廣角鏡 ....雖然在演員的狀態、音像很多方麵的表現是上乘的，但用在這樣一個故事上，似乎就是錯。而最終電影用了近三個小時的篇幅，這樣合理嗎？

劇作顯得太刻意了，情節的進展非常生硬，那些意外也不過是編劇玩得花招而已，顯得太過突兀，沒有自然的鋪墊和埋伏。情色場麵隻是噱頭，拍得既不好看，對情節的推動也不大。裏麵一票演員現在都算是完全過氣了吧，哎。

兩條並行不悖又清清楚楚的故事線，弑神的寓意，由原著中清醒而電影中懵懂的的小說家所代表的寓意。神被原罪輕易殺死的寓意！沒看懂早點回家啊

著名的“表現主義影片”是介於知識分子文化和教養淺薄者媒介之間休戰的一個終了，而並非一種新的出發。當然，給風尚注入新生命的是《卡裏加裏博士的小屋》，主要是因為它在法國得到了非同尋常的歡迎（之後是在美國），反過來製作人和導演才自覺地尋找那些在出口的市場當中會被當作是德國特有的母題……雖然在形塑德國電影形態中有決定性的作用，但是作為一部在魏瑪共和國期間製作的影片它的非典型又是顯而易見的……他（康拉德·維特）出演了《卡裏加裏博士的小屋》中的夢遊者塞薩爾，他創造的表現主義的表演風格使他一舉成為國際明星。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》） 故事原本……是一個關於不受控製的獨裁主義導致戰爭災難的政治寓言……增加了序幕和尾聲……電影的政治背景就遭到了破壞。（斯卡爾《魔鬼秀：恐怖電影的文化史》）

對小豬路轉微粉，我黃渤男神！