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還行吧，雖然表演不盡人意，但是考慮到是非專業演員也不是不能理解。但是就這還拿個最佳男演員可太詭異了。真好奇電影節評委都是什麽水準。

作為「電影導演作者論」的發起人、幕後推手和堅定不移的擁護者，特呂弗的倒數第三部作品或許是針對法國新浪潮運動和其革命性成果的探討。顯然，這是一部圍繞入侵與庇護而展開的戲中戲作品。披著戲劇愛好者外衣的「采花賊」早就想要將「愛情花火」盜走，結果被藝術真實招安。光是標題就已足夠令人興奮、失望和遺憾，抑或緊張、慶幸和感激的了——畢竟，電影「作者」能同時擁有至少兩張麵孔。本片亦是：不僅帶有濃濃的「告別」意味，且還公開發出警告：部分人將要「錯過」它。顯然，這是一列「服役」了一整天抑或一輩子，且即將「停止運動」的班車。可惜，這場「遺囑宣讀儀式」確實有些笨拙和囉嗦，甚至毫無必要。問題在於，擁有藝術特權的「統治者們」想要將它政治化，這是最無趣的地方。藝術可以也應該和其他形式的藝術勾搭，但就是不該跟政治扯上關係。

三星半。兩個大主題基本實現了，一是通過父子、爺孫之間的相處，通過路上關於真假善惡的討論，來展現當代社會倫理價值觀的變化，二是通過老一輩的經曆帶出曆史的創傷。兩次閃回的戲劇化處理也不錯。但上路的動機和形式明顯缺乏說服力，故事設計也比較生硬，寫實鏡頭裏的“奇遇”看起來更像是電視小品。

1.小場景，四人戲，故事精彩，但沒那麽精彩；2.歐容真是無限探索人性啊，追求人性本能而非理性；3.兩隻年下可以說很可愛了；4.此片少了懸疑多了諷刺荒誕

宇宙就是宇宙，各種鬼都出來混了，我比較討厭現在很多類型片都套上青春片的這種做法，觀眾受眾確實越來越年輕，不過總也得照顧向日葵黄片软件這種老鳥影迷的情緒吧……看完出來，不知道為何腦袋裏縈繞著王傑的那首《回家》，古老的歌謠有多久沒曾大聲唱……唉