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陳丹青再次提出繪畫已過時，如今是談論畫的時代。他拍《局部》本就不是給專業人士所看，而是純粹讓普羅大眾有點談資可以附庸文雅。有人說“繪畫已經變成完全神秘不為外人所知的事務，且隻屬於美術館的世界。”美術館作為個被高度選擇過的空間，讓人們一次性觀看無數出名精美的畫作同時，無形中校準人對美的取向，也就有了審美。可惜美從來是件說不清之事，附庸風雅的日本附庸久了自成風雅，反倒是原先的風雅之都要向它學習。對於局外人，去趟美術館、看本片也能算附庸風雅。即使完全不懂也毫不影響對這些美的好奇。繪畫本質是種語言，而語言是探索世界重要的媒介，但繪畫相比會更真摯而展露內心，從此意義上說繪畫不會完全消失。《局部》作為種延續是消遣和熏陶，讓繪畫更平易近人地滲透到生活中。當每個人都會優雅地裝一點文雅時，審美水平也就上去了。

老頭倆的愛情，壓不過生活本身的艱難。

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@ Made in Hong Kong Film Festival | 好隱忍的愛情故事。