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樓梯像是一條通往夢魘的甬道，夜晚的狂歡在影子裏顯得那麽詭異，聖母顯靈時的騷亂在大雨裏又是那麽滑稽，隻有那晚在羅馬巷子裏她抱著小貓和你漫步，在噴泉下起舞是可愛的。終了，那天使般的女孩在海灘朝你微笑，不是又一場寓意？臨了的孤獨情緒在最後一刻崩塌。

導演你知道自己在拍什麽東西嗎？不是特效多就好看的，你是在拍魔術片嗎？揮一揮手風起雲湧，一個眼神殺人無形。 是這個妹妹打戲太菜了所以不讓她動手嗎？ 所有人都出來一下下，不知道的還以為第一部火了所以大家都來蹭個鏡頭呢！ 非常失望的續集。

上流社會失去信仰，而下層人民對信仰盲目狂熱。幾個段落的夜晚總是非常漫長，酒精、性愛或是消耗掉的理智讓人感覺頭昏腦脹。馬切羅對於上層社會的那種渴望，對寫作的願望，終於在斯坦納的死亡後崩塌。最後餐廳的那個女孩兒和馬切羅告別，視線最終望向了屏幕外的觀眾，像是一種審視。電影裏的打光好舒適，利用影子或剪影創造出的美妙的畫麵構圖。而且在拍攝人物運動的鏡頭時，通過人物調度做的視覺引導很漂亮。

他隻是太愛他的女兒了...

【BJIFF2023】終於借此機會理清了費裏尼與新現實主義的關係，《卡比利亞之夜》就讓巴讚察覺到了“新現實主義曆程的終結”，而巴讚未能看到的《甜蜜的生活》完全印證了他的預言：費裏尼從此“用詩意重新安排世界”。馬切洛在帶領觀眾穿梭羅馬上流際會的同時，在絡繹不絕的風流韻事中自我揭露，而漫無目的的浪蕩與資產階級絕望的自覺，最終像《四百擊》一樣，將向日葵黄片软件引向虛無的海邊。費裏尼總是用黎明宣告事件結束，他注重“事件本身的重量”，各種充滿感召力的電影瞬間閃爍搖曳，貫徹著狂歡、演出、集體出行的母題，最終演員們朝著攝影機一個個謝幕離開馬切洛，這個放任自流的男人終於直麵自己的內心深處，而費裏尼將用《八部半》來完整地詮釋最後的心相，兩部片子互相發明，指向費裏尼本人的精神世界。 明白了索倫蒂諾《絕美之城》的傳統何在。