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電影已經看完整整過了30小時了。我思考後給了這部電影3.5星。如果說這個時代早已經掃除了文盲，那麽向日葵黄片软件這個時代正在掃除的是文化知識結構越來越單一的人，文藝青年也在升級。尤其文學電影藝術成為了文藝青年這個群體最流行的東西。文學上畢贛可能學了莫迪亞諾，魯爾福，波利尼奧，科塔薩爾，殘雪。電影上學習了蔡明亮，侯孝賢，老塔，王家衛，藝術上學了夏加爾，達利。。這是一個大量文藝產品唾手可得的時代。。。所以當導演巧妙的從這些作品中獲得靈感創造出自己的藝術品，那就真的有點匠氣十足了。。。

u can trust nobody

是支離破碎的一場夢，一樣的口碑兩極化，《路邊野餐》2.0版，我暫時沒辦法接受不講故事的導演，太愛炫技的導演，一直重複內容題材的導演，全片能被打中的也就兩個鏡頭，還是因為模仿蔡明亮，這世上不講故事的導演很多，玩長鏡頭的很多，不要再灌迷魂藥了，天才maybe有一點，大師真的還算不上，還有那個長鏡頭，心疼攝影師和投資方。隻是為了成就的是導演，第三部如果還在重複之前的作品樣式，那就不要在浪費這麼多錢了，不好好講故事，就算全片一鏡到底又怎樣

覺得這個導演比較喜歡從一大筆錢開始說事，《猜火車》和《貧民窟的百萬富翁》也都是和一大筆錢有關。會計男是不是都那麽容易神經質，喜歡鑽牛角尖？

（私18年最佳院線新片）絕非是什麽“技術升級版”，超長鏡頭有了連續的意象群以及確切的情感基調，支撐起了一段完整（私人但可被感知）的擬夢流程。畢贛褪去不成熟的記錄實驗轉而發掘形式感的潛能，造夢的材質雖是生硬的，成品也完全隔離在潛意識之外，但在他的思維和形式是完全自由流動的——情感寄於在意象內流動，意象於人物間轉接，人物在意境裏變幻重合，如同嚴格對應的解謎過程，終浮現出若隱若現的俄狄浦斯情結。 影片內容除了作為老塔迷弟可有可無的鏡頭cos，不能算太雜糅。當然這很明顯是有一個林奇的外殼（夢境反過來成為按圖索驥揭示現實部分深層聯係的部分）（現實部分的敘事花招甚至可以懷疑是畢贛謎之商業信心的原因了），但文本內核和無休止懺悔的調子似乎更接近《薩拉邦德》?（太像了，女性的缺席和其身份替換）