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五個小時，看了好久，沒有搞明白這個名字是咋回事兒。

看了一些沒看完，關於這部電影背景，我表嫂曾給我說過，她說她爺爺曾經從北京五院調到酒泉去搞軍工，還見過鄧稼先，當時衝著軍隊麵子，她爺爺奶奶還活得可以（但她爺爺因為受輻射生了她先天白內障的叔叔），但其他知識分子就很糟糕了，最倒黴的去酒泉夾邊溝，其次山丹馬場，榆中幹校。她爺爺活下來了，但再沒法回北京，最終在酒泉去世。她爸有了她一把年齡去高考，複習了三年才進蘭大，從山溝子出來，留校任教，還幫他殘疾叔叔找了個高校收發室的穩定工作。她又考進北外，因為早生幾年房價還不誇張，在五院附近買了房，按她的話說，兩代人奮鬥幾十年，終於回到了幾十年前他爺爺意氣奮發離開的地方。

（+2）1.小劇場世界縮影，暫時忘外麵殘酷，聖誕晚宴投影機，胡扯中國的椅子，咖啡店主偷情後入，科學教授借媽還債，討厭醜妻自卑痛哭，劇院老板拮據忘詞，都有家醜各懷鬼胎2.父親葬禮，一切如常3.學校說謊，淨身改嫁，姐擠兌人4.女傭懷孕，臥室囚禁，藤條蓖麻5.嵌圖喜歡。6.藏箱裏跑，怎麽兩對，對雲哭訴，虛偽正派，安眠肉湯，主教死了，木乃伊喘，危險人物，侏儒小調。

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4.5；伯格曼的宗教懷疑以及擰巴的家庭記憶，讓他的作品提琴般割裂出壓抑，如無聲息的少女、神經質的牆壁。這部芬妮與亞曆山大倒是沒那麽痛苦以暖流開始觸碰，眾多的人物及家庭、時代描寫，任由亞曆山大的想象隨意流動不加以任何否定，呈現出共通圓潤。我想對於這些電影大師來說，他們可能都有一個門——如何純淨的表現本質，不加以個人生活、情感，讓影像趨於真實、自然，表現出生的逝去死的活潑。當然，最重要的是在藝術表達上絕對的真摯，不可有一絲弄虛作假，甚至高於為人處世，這也是我為什麽如此喜歡楊德昌、基耶斯洛夫斯基……的原因，因為我從他們的作品中至少感受到了無比真摯 ，芬妮與亞曆山大有這種涓涓而流的自然與誠實。