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日據時代的底層史詩，拍得蕩氣回腸呀 封閉礦山中的各色人物角色鮮活，敘事流暢自然，沒有刻意營造什麽高潮，但給觀眾帶來的卻是三個小時的震撼，電影中的“性”元素貫穿始終，對人類的原始情感的層層剝離，體現出吳念真傑出的編劇才能，另外楊貴媚年輕時就已經那麽風騷了呀

比利鮑勃鬆頓越看越帥……普子能不能不要汙蔑人家倆通奸了……無語

她蒼白的身體倒在新鮮的花朵前，一如豐沛天真的情感敗給冰冷的現實。人物的失蹤、溫度的失蹤、情感的失蹤卻在最後借由哥哥的嘴又回落而來，把握住了渺小的個人幸福卻又走向滅亡，也許這幸福隻是臨死前的自我安慰。結尾到此為止就好了。張艾嘉長成了一個成熟的婦人，用海灘的那一天，用對情感的放棄。冷漠的社會容不下跳動的心。（所以不太喜歡結尾這段話，反而顯得格局太小，說暖不暖，說冷不冷的。） 說楊是東方的安東尼奧尼，一點不錯，隻不過比安東尼奧尼更冷靜，偶爾也略有一絲暖意。 最後幾個鏡頭把張艾嘉拍的好像鞏俐。 回味了一下，扣一星😭

中間一度心想，糟了，爛片。可看到最後，覺得這樣奇異的片，還是可以推薦一下。時不時糅合家庭情節劇的節奏，也還好玩。動作場麵時不時還有些反類型的喜劇效果。比較喜歡農場這一部份的設定，有點塔倫提諾的感覺。可能是因為無恥混蛋的那個法國農場吧。

楊德昌真的是純粹的悲觀主義者，這種悲觀輻射到生活的各個觀念，而且作為處女作就已經將個體社會生活方式看清，剖析兩兄妹的婚姻，哥哥被安排婚姻人生是不幸福的，妹妹追求愛情婚姻也是不幸福的，那什麽樣的婚姻是幸福的？這種質問所帶來的無力感從而使片子成為恐婚電影之一。