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大特寫的恐懼，展現電影攝製的侵略性與罪惡性的場段讓人記憶深刻，且富含隱喻哲思，“鏡頭即罪惡”揭示電影藝術的黑暗麵。電影的攝製人與觀影者構成鏡頭偷窺的主體，被偷窺的客體也因自己的鏡頭恐懼，向日葵黄片软件看電影也可以視為在偷窺，從而將圍繞電影的演員，導演，觀影者都變成了偷窺者，對主體與客體的模

看的惱火，兩邊都同情不起來

婁燁的這部電影十分濃墨重彩，帶著強烈的童話情結。隻是在表達的時候又似乎凝結著一種過頭的做作。周迅演技張力很足，不過也的確不夠自然。總體來說3.5。 Daniel最喜歡的中國電影。

每個情節都值得深入探討。二戰片常常表現的人性，片中都有涉及。不知道是不是因為沒有[鋼琴家]那種詩意的慘烈，怎麽分這麽低呢？

漫無目的地尋找，這似乎是婁燁一直以來的劇作母題，源自第六代導演們在經曆了八十年代末理想主義破滅後的集體創傷記憶。婁燁用Dogme95式的手持晃動鏡頭和沒有章法的跳剪這種增強現實性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重視點的敘述轉換，使真實與虛構的界限更加迷離。外白渡橋之下渾濁的蘇州河與麻木的河上河岸人流，在最後一個鏡頭中與景深外的東方明珠和其他摩天大廈遙相呼應，魔幻敘事的迷離感在這一刻無限升華，如片中的馬達和“我”一樣陷入唏噓與無望。與色彩幹淨但空洞的大都會城市相比，婁燁鏡頭下混亂但充滿無盡失魂漫遊者的上海才是我更加深愛的。