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電影裏其他人對她做的事情我覺得都沒有問題，因為這樣的事情發生了他就是悲劇。配樂，表演都很棒，給五星

節奏太過緩慢，雖然堺雅人、山田孝之、新井浩文以及醬油安藤櫻演技都發揮的不錯，不過還是讓人覺得為毛那麽拖遝呢！

發現中法喜劇有個很大的區別，就是法國喜劇不太愛拿富人抓哏。而中國喜劇喜歡開涮富人，尤其是暴發戶。 法國喜劇愛在草根，二貨，缺根筋這些人中找主角。他們也反威權，反的權威中很少包括富人，他們的權威是政府，是巨頭。 與其說刪除曆史是反科技壟斷的諷刺還不如說是法國喜劇的千年老梗，為什麽低端人口不爭氣。科技巨頭隻是欺壓百姓的另一種形式的大山。 雖然說這是2020年銀熊獎作品，可還是覺得評委把他諷刺科技進步的革命精神。除去這些，刪除曆史不過是法國喜劇中的中山之作。這不是貶義，因為法國喜劇總體水平相當高了。

剛好昨天看的是《稻草之盾》今天看這個倒像是前傳。中間有一段很cult，但是前半部略無聊。雨夜裏那段不錯。然後我發現我已經沒辦法正常地看雅人叔演正經的角色了orz

就聊聊女主克裏斯叮吧 女主克裏斯汀，一個處於崩潰邊緣的可憐女人，花了兩季把女主的心理變化描繪的非常細致，使得女主所作所為至少是有邏輯的…可憐，可恨更是可悲，心疼她的綠帽丈夫和幾個女兒，她盡力想做好一切卻在“驅魔”這條路上越走越遠直到偏離正軌，或許是壓力、情欲、信念讓克裏斯丁不斷觸碰底線變得越發脆弱、敏感，需要用暴力武裝自己，需要更多的瘋狂、愛意填補空缺的心，又在愧疚中無法自拔。 另外就是從我的男性視角出發克裏斯丁第一次去酒吧尋春，我是理解的，氛圍也到了。但是第二次尋春饑不擇食的樣子是真的讓我感到惡心，隻求速通，冷著麵沒有任何曖昧的氛圍幹巴巴來一次真的不知道圖什麽，對邪教男也是拔吊無情…說起來可笑，這還真是邪教男吃癟了，成了大怨種，純純的單方麵性愛…有時候克裏斯丁冷靜睿智的讓人害怕。