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刪減太多了！好多情節不連貫

都是被譯名害的，我多年來一直搞不清李安的Ice Storm和科恩兄弟的Fargo--這明明就是一地名... anyway,今天順便補課了。McDormand的表演實在是太精彩了，得奧斯卡完全是實至名歸，最搞笑的是Buscemi一直被形容為funny looking guy...

24集全，李川是男主，這兩年很活躍，就是李川總演逗比，感覺形象被固化了，仿佛看到了一起同過窗裏他演的角色。李川演的徐鶴喬是畸眾也是皇子，大結局感覺拍爛了，有第二季，但是第一季太上皇還沒死嗎？可是太上皇不是不能接受畸眾的嗎？接受得了徐就因為是自己兒子嗎？那張差作為畸眾怎麽在宮裏當差一直沒被發現？

Anti-Amarcordism.套用費裏尼式的手法,《地下》恰恰顛覆了《阿瑪柯德》中法西斯主義的浪漫主義:後者用懷舊的口吻使鄉土閑愁超升至世俗宗教與群體政治激情的高度,本片卻把一切家國情懷和革命行動都降格到酒樂性欲的泥沼中,它不將本能的欲求浪漫化,反倒把崇高的戰鬥理想拉回肉體享樂的層次――地下的群眾借製造兵器來發泄過剩的欲望,自得且狎呢地讚頌著鐵托,仿佛在唱一首膾炙人口的黃色歌曲;然而在把全部享樂都意識形態化的極權強力麵前,將精神拉下神壇的墜落的力量成為了流亡者:主人公們在結尾談及失掉的家園,但他們絕無意給日常生活一副神秘的模樣,予回憶中的有限物以無限的表象――所呼喚的乃是將神聖者遺忘於一場大醉之中,追尋一片不需要鄉愁的吉普賽人的飄浮國度,在那裏,音樂與舞蹈永不止息:這乃是一種搖滾的精神.