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藍光重刷。楊德昌的創作裏有個明顯的“代際”線索，本片中就是兩代城市人之間的對照與對話。一邊是幾個中年同學間略顯狗血的庸碌日常，一邊是富二代與女罪犯的脫軌體驗。兩代人（也是兩條敘事線）的聯係就是一通電影裏未予表現的惡作劇電話，而這個設計其實是比較拉垮的，女罪犯玩完了犯罪現場又去玩陌生中年人，她什麽動機？告知李立群的富二代又怎麽可能知曉真相？劇本全是胡編，實際本片文本通篇洋溢著一種閉門造車編造角色的感覺，富二代和女友的分合是如何發展的？富二代枯守女罪犯是為了得到什麽？向上鑽營的李立群怎麽會把生活全押在老婆身上？你就感覺編劇全不了解這些角色，本片稱得上全員工具人。開篇時鏡頭的剪輯頗有理科生的清醒，空蕩的街道對應人心的孤寂，但後期諸多閑筆看不出跟主題有何關係。幾乎沒有配樂導致觀感生澀

還以為是北野武導演的呢 原來不是啊 怪不得畫麵風格極度不喜歡

結尾真好 還有男孩揭下床上的黑紙，看見喜歡的女孩子穿了白襯衣坐在別人的摩托車後麵開走，牆上用照片拚的她的笑臉被風吹開，所謂的少年情懷。

攜著美國七十年代公路片中嬉皮士們的虛無感，去除明確精神賦權後的流浪生活，反後續此類創作中神格化的人物形象，在近乎失去個人代表意義的人物塑造中，觀眾無法去給予她主題性的形容詞。行為設置從近乎無理粗暴也擺脫了單純的代入視角，這和在場性明顯的攝影機運動共同製造了間離效果，在旁觀的看中，莫娜身上的孤獨成為一種觀看現實，讓人難以完全認同主角的狹縫感是貫穿其中的。這又借由訪談紀錄片式的拚湊視角，構建出整體的麵貌，那個天涯淪落女。無前史的降臨使她又具有了傳奇性，在一種近乎宿命式的人間巡演中，她成為照出人類的一麵鏡子，但這一功效顯現，明顯的是隨著戲份的增長而加強的，越多交鋒越多展現，莫娜此時成為影像串聯者，展現出一出法國浮世繪。但這幅法國圖景顯然在莫娜的影響下，透出一種庸碌人生感，反襯出一種人生虛無。

Allan Moore的原著漫畫，題材是著名的開膛手傑克案件。氣氛和布景都很到位，六起案件也大體遵照曆史。故事將這個事件和王室醜聞與共濟會秘密相聯係，還有被害人屍體發現地點可在地圖上連成五芒星這種psychogeography。男主幻象這個設計有點玄。電燈的頻頻出現是比較穿越的一個點。Ian Holm演技讚。